「震災後の眼で、いま」　を副題とする小川芋銭展、河童や田園風景が静かに、そして淡い色合いで描かれている　｢絵｣　を見るのではなく、画中に書かれている散文の意味を理解しなければいけない・・・・・・・・・・・・・と、ありましたが、普通は絵を見てしまいます。散文は僕には難しすぎて・・・・・・・・。
｢絵｣　だけでも、充分に日本的なるものが表現されており、その意図は伝わってきます。

そこで、この奥深い芋銭の　「絵」　を見る状況空間に合いそうな　「音楽」　を流してみると、「昭和枯れすすき」　や、「伊勢佐木町ブルース｣　あるいは　｢奥飛騨慕情｣　などの日本的なるメロディより、案外、ロマン派の交響曲が合うことが分かる。 
今、マーラーの第3番、第2楽章を流しながら画集を見ていますが、バッチリ合っています。第6楽章も不思議と芋銭の絵と、うまく呼吸しあっています。
この第3番、ロリンマゼール指揮のウィーンフィルで、なんと110分の演奏です。
ウーン・・・・・・長い。この長さは芋銭の絵の見方のようで、ゆっくり時間を掛けて見ることと呼応しています。  

芋銭の絵にマーラーを置いたことに、批判は重々承知しています。
しかし、芋銭の頭の中の奥深くにある　｢老子｣と、フリードリッヒ・ニーチェの香りがほのかに香るマーラーの第3番は、｢大いなる自然｣　という共通言語で接点が見られます。
この3番は、別名　｢自然交響曲｣　と言われているほどですから・・・・・・・・・。

ただこの　「自然」　が曲者で、穏やかなる田園風景、緩やかに流れる川のせせらぎ、視界を遮るもののないライステラス・・・・・・・・など我々に都合のよい情景ばかりが　｢自然」　ではないことを大震災は教えてくれました。
「震災後の眼で、いま」　が副題とされていることで、俄然、小川芋銭の奥深さが伝わってきました。 

Posted on 5月 21st, 2012 by admin
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